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本帖最后由 逍遥狼 于 2012-2-9 20:31 编辑 + t/ E; W3 V& T
* r! C2 r+ L% @# [ 生活历练的真情4 u/ k0 `) X9 k1 k9 A& f2 E4 m( q9 m
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——读张格娟的小小说
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9 `6 }, f9 J$ `8 p 和认识许多文友一样，我认识北方的麻雀被认识张格娟早几年。北方的麻雀新浪博客原来一直没注真名，她经常在博客上报告一些发表在中外故事上的消息，我便记下了她，，每逢打开电脑都必先看她的博客。在小小说网上，北方的麻雀也是小小说声誉大，作品吸引力强，真名还是不被我知。后来发现她的个人资料后才知她和我是同乡，也就格外注意搜寻她的作品阅读，发现她发表在各种报刊的小小说有几百篇。至今影响最深的还是2008年被收入小小说年选的《三德叔的斑马线》。
1 }. |4 M0 e, p! u2 `8 q 《三德叔的斑马线》描述了上辈山村人进城后的迷茫和凄苦爱情的农村故事，以“我”为第一人称，讲述了曾经为供“我”上大学而到城市建筑工地打工，导致双腿残疾而恐惧城市、终身未娶的三德叔，在勉强进城以后，对城市的斑马线十分好奇，他不相信在电子眼下的几条白线前，那些车辆说停就停了，“被我在村里吆喝驴子那么大的声音都管用”。这不光是三德叔的好奇和不理解，更是当时社会变革中出现的新问题、新课题。三德叔最终在过斑马线时被疾驶的摩托撞死了，结局为我们始料不及。这位不相信斑马线威力的山区老人最终死在了斑马线上，他到死的那一刻都不会相信，几道白线线能有这么大的威力。这种带有客观讽刺意味的写实手法，反映了新形势下人的认识观念的地域差异、环境差异、文化差异所造成的社会悲哀，是值得深度思考的现实问题。生活在小城市底层的张格娟目睹耳闻了这些社会现象，用自己的笔把它奉献给读者，让大家共同去关注、去思考、去正确应对，这是《三德叔的斑马线》的主线。作品中还有一个副线，三德叔不愿进城的原因是他曾经有一个为自己殉情的好姑娘山花花，对面忘情谷每季开放的山花就是他的期望和寄托。这个贯穿在作品中的副线，对三德叔这个人物形象起了更亮丽的衬托作用，和三德叔的命运一样，同样是凄美的，也是光彩照人的。
4 L6 u7 w7 G* c9 w4 S 纵观早期张格娟的作品，通俗故事的味道十分浓厚。最早读到的发表在故事报上的那些作品。没有多少场景和环境的描述，一心一意的讲故事，语言朴素通俗，情节紧凑顺畅。《背篼里的秘密》是我最早在宝鸡市的某个网吧里，在网上阅读的。这个作品可以说是一篇通俗的故事，是以第一人称的身份，很单纯的讲了农村青年婚后生活中的心灵震荡。桂花、喜财、福根同代，桂花和喜财从小长大，桂花却嫁给了后山老实巴交的福根，喜财当了包工头后心不死，多次上门寻欢，桂花坚决的拒绝了他。并用自己的方式保卫了自家婚姻的美满。文字通俗朴实，故事顺畅。《我就这样成了穷光蛋》故事性极强，通篇讲故事，且悬念叠出，冲突不断。整篇用通过一千元被偷、自行车被“借”、砸烂瓷器、手机被盗、猴子扼钱五个倒霉的事件叙述主人公胡东的“不幸”遭遇，最后胆战心惊的回到家中，不料老婆也被一个冒充朋友的男人骗去了钱。文字十分干净利索，故事单纯紧凑、层次分明，没有半个多余字或半句浪费语言，构思故事的技巧十分熟练，这大概就是张格娟后来写小小说成功的秘诀吧。《二丫换婚》说的是北方贫困山区，贫困农民家庭男女青年的婚姻大事。刚满十八岁的二丫为了三十五岁哥哥娶媳妇，主动换给了嫂子的驼背哥哥做媳妇。但二丫的老公怕失去媳妇而采用了极端的措施，非骂即打，二丫最终不得不选择离婚。张格娟在小说结尾处采用了圆满的结局，二丫的嫂子在二丫离婚后主动和哥哥和好。这个结局适应了农村广大读者的心理要求，也使得整篇作品的格调明亮向上。
% r3 b1 c+ ]$ r1 m 2007年发表在《天地.微型小说精品》第一期的《红指甲》，应该说是张格娟最早转变写作风格的一篇真正意义上的小小说。作品的语言风格有明显的突破性转变，谋篇布局、打造情节、叙述手法都有本质性的突破。《红指甲》实际上反映的是变革时代农村两代妇女意识转变过程的思想波动，也属教育类的农村故事。农村姑娘秋露自小看着母亲种指甲花染红指甲，到南方打工的秋露也照母亲的样子做了，而且不用种指甲花就可以染各种颜色的指甲，比娘的颜色还多了几种。但她最终洗掉了指甲上的颜色回到了家乡。这是当时社会背景下妇女思想转变的真实写照。更主要的是这篇作品的语言、结构、风格都趋于小说化。
8 {1 G5 L) [0 x( c6 z) F 张格娟极善于组织材料，能让很普通很平凡的素材在她的运作下变得精彩变得富有语言灵气。就像巧妇炒制一盘精致的菜，材料虽然简单零碎，炮制出的菜却色味具美。《牧场风云》的小说创作手法更进一步成熟了。主题是说山村的农民老爸供儿子上大学，和大多数父母一样，儿子要钱父亲就给，父亲是买了自家圈里的羊给儿子寄钱的，儿子拿父亲的钱还搞“兼职”，也养羊种菜。父亲劳作累死累活年年如此，没有谁赞许奖励。儿子种菜养羊不断被升级，升到黄钻石。最终父亲被累垮了。这里的两条线忽明忽暗，父亲的动作很明朗，儿子的作为被隐逸化了。这样的写法，在那些年，不上网的农民读者自然被蒙蔽了。而作者运用这种语言，使作品的艺术含量增强，故事的吸引力大大提高。同时小说采用黑白对比的创作手法，使故事的情节更有感染力。一方面父亲辛勤的劳作，累了想想都大学的儿子又继续拼命，另一方的儿子却在不惜重金的向更高级挺进，让父亲的血汗钱在虚幻的网页中不断流失。读者的心在滴血在流泪在哭泣。材料被精化成最能表现故事核心的纯料，故事在被细致筛选的过程变得精炼有嚼头。1 r2 ?' v5 y0 M; u7 I
《最真的爱》是故事中的故事，只有几百字，大概是别人讲的一个真实的故事，但张格娟很会利用这个题材，而且运用的很逼真很凄苦。中秋节，同事王姐没买月饼，却讲了一个故事说明了不买月饼的原因，就这个故事让这篇极小的小说主题一下子升华了起来。在那个饥荒的年代，母亲在八月十五去亲戚家没借到粮的半路上，抢了一个小孩的半块月饼，在被小孩家人追赶的过程因一口吞下月饼被噎死了，奄奄一息的“我”却活了下来。情节很简单但很震撼，给人一种心肺撕裂的感觉，母亲的伟大形象跃然纸上。这种摄取材料的技巧不单单是因为故事本身吸引人，而是在组织材料过程中所表现的技术功底和艺术修养。
4 a* L6 ^( ]4 p, K7 x 从我的观察角度，我似乎觉得张格娟很注意题材的广泛性和对应性。《牧场风云》《最真的爱》分别歌颂了父亲的艰辛和期望，赞颂了母亲的仁慈和伟大。是作者在一段创作时段里有意识有计划有目的的提炼和组合。《醉鸡》和《醉马》都有一个“醉”字打头，又分别用鸡和马缀后。而小说的内容，《醉鸡》讲述了一对中年夫妇在扯了离婚证因吃饭而又和好的过程，故事就放在领了结婚证的那一天，故事叙述却始终没离开妻子经常做的那一道菜：醉鸡。醉鸡至始至终是叙事的主线，是鸡醉了还是人醉了。或许妻子做了三十年的醉鸡麻木了，丈夫吃了三十年的醉鸡确实要醉死了。作者似乎在用醉鸡隐喻人在物质满足状态下的愚昧和麻木。而在《醉马》中，被隐喻的物体是枣红马，马没醉，但马有灵性。人醉了，因马而醉，马走失了三年，人醉了三年。当马带着家小三口出现在眼前时，人从酒醉中苏醒了，酒醒后的人很震惊，马为了生子养子离开人三年，而人居然离开妻子儿女三年不归。马让人从酒醉中清醒了过来，想起了家中的女儿和妻子。这种用灵性动物人性化的选材方式，在张格娟小小说创作中很有独创性。还有以前的《锅盔像锅盖》《姑娘不对外》是以陕西八大怪为线索相对应的。这就是张格娟的创作手法和特点。集广泛的简单的材料于对应中，以隐喻的方式，在设定的框架下让结构合理的展示富有哲理和寓意的内容。
H h. |1 K1 v0 F 小小说是近代文学领域出现的新体裁。它以极小的故事构架，精炼的语言描述，纯粹的事件和人物，相对完整的故事，带有艺术创造和夸张的叙述社会生活中的艺术现象。是目前民众阅读最简洁、最省力也最流行的文学样式。由于小而精，写作的要求相对要高、要熟练，张格娟经过多年的笔耕历练，其小小说的艺术风格已经达到了相对纯真的地步。故事精到、文字干练、人物典型、情节紧凑、艺术张力浑厚是她的特点。读张格娟的小说，完全不会浪费半点阅读时间和精力，你所阅读的每一个字都是作品中必须应用的。而且从多次的间接接触中，发现张格娟写作的态度十分明朗，为写作在默默的忍受着生活带给她的一切，忍受着社会琐事中的一切误解、怨恨，忍受着具体工作给她的压力和烦恼。以至于我几次预见其真面目而不如愿，几次碰面却匆匆而过，几次索要她的大作而失之交臂。但张格娟的小说评论我是早下决心要写的，无奈了一直没有见到他出版的小小说集子，等了这么长时间，只好打开她的新浪博客，一边阅读一边草笔。我写作的时间有限，而且有一些长些的东西等我草拟，我不得不草草动笔写下这些，算是了却自己的一桩心愿。. O3 z9 h7 { @4 l& ]- A
（2012年2月6日草于宝鸡） |
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发表于 2012-2-9 16:15:55
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