大字临宋徽宗神霄玉清宫诏碑

箫声琴韵

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大字临宋徽宗神霄玉清宫诏碑
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大字临宋徽宗神霄玉清宫诏碑

sdan

漂亮，欣赏！{:soso_e179:}

箫声琴韵

{:soso_e183:}谢谢！

老顽童

楼主可否对瘦金体这种字体作一个介绍,不好意思,我对书法一点也不懂

箫声琴韵

从网上搜了些介绍，请参考。
宋徽宗赵佶1082—1135年，北宋第八代皇帝。1100～1125年在位。
    瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
　　运笔特点飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
  宋徽宗流传下来的瘦金体传世作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。
        宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
  b; o4 F. l" W  }/ t5 a" @/ t        宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。可以说，赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密 《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元柳贯 《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。” 清梁章钜 《归田琐记·小李将军画卷》：“ 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘ 唐李昭道 海天旭日图’九字一条，下有御押。”
       
    其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
9 {$ y/ {- }4 W) y  Q用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆，能把楷书写得这么奕奕?神，的确是很不 容易的。而且这种瘦劲至极的字，精神外露，不易遮丑，没有很强的笔力是难以把握的。瘦金体的不足之处则在于强调硬毫的弹性，有些笔画过于陈设化，缺少丰富 的变化效果，有美术化装饰倾向，过于瘦劲的风格，使精神外露，内蕴不足。 而在他创造的“瘦金体”中，我们可以看到他字中的笔画间，所有的竖画与折画的折角处都是形如竹节，瘦硬俊挺；而撇画与捺画则是形如兰叶，纵逸、飘洒、舒展，仔细辨识宋徽宗的“瘦金体”中的每一笔撇捺，仿佛看到了兰叶的优雅风姿，形态甚似兰叶中的直立叶，斜立叶，显得劲健、挺拔，与形似竹子的竖画和折画相交呼应，线条细劲而有弹性，结体端正而见逸致，整幅作品给人的感觉便是瘦劲、挺拔、坚挺、纵逸、富有强劲的骨力与弹性，具有十分独特的艺术魅力。而字里行间显现出了兰叶丛丛，却是另有一番雅意。

老顽童

谢谢楼上的介绍。学习了，另，对于使用QQ号码登陆网站特说明如下：
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箫声琴韵

谢谢。有问题一定麻烦。