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发表于 2011-6-7 16:27:19
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从网上搜了些介绍,请参考。
; m9 e! L* d9 z, Y! w: `宋徽宗赵佶1082—1135年,北宋第八代皇帝。1100~1125年在位。
+ } a- {. l. D. i" c 瘦金体是宋徽宗(赵佶,1082~1135年)创造的书法字体,亦称“瘦金书”或“瘦筋体”,也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称,是楷书的一种。他早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷,薛曜),形成自己的风格,号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
+ I9 ^; ~, c# B9 c% B 运笔特点飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿的痕迹。此书体以形象论,本应为“瘦筋体”,以“金”易“筋”,是对御书的尊重。 * O+ D$ r% T- k! D& D9 ]9 v' x$ `
宋徽宗流传下来的瘦金体传世作品很多,比较有名的有《楷书千字文》,《秾芳诗》等,《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给童贯的,此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字,而《秾芳诗》为大字,用笔畅快淋漓,锋芒毕露,别有一种韵味。% Y( U. |# {- }7 }& b+ M& W$ Z# @
宋徽宗的书法笔画瘦硬,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的“瘦金书”体,影响颇大。 , s5 L y- h$ E; ?6 E) {
宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。褚遂良的瘦笔,只是小部分相同,大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比,可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的,但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体,赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹,如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等,笔势纤弱,形质俱差。可以说,赵佶的“瘦金书”,是书法史上的一项独创,正如《书史会要》推崇的那样:“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就,赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密 《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载:“ 徽宗定鼎碑,瘦金书。旧皇城内民家,因筑墙掘地取土,忽见碑石穹甚,其上双龙,龟趺昂首,甚精工,即瘦金碑也。” 元柳贯 《题宋徽宗扇面诗》:“扇影已随鸾影去,轻纨留得瘦金书。” 清梁章钜 《归田琐记·小李将军画卷》:“ 浦城 周仪轩 运同,家藏旧画,卷首有宣和瘦金书‘ 唐李昭道 海天旭日图’九字一条,下有御押。”
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: q) O* B' y% r 其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。其用笔瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。
$ [+ a; i) A& m8 \用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽,横划收笔带钩,竖下收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔飞动而干脆,能把楷书写得这么奕奕?神,的确是很不 容易的。而且这种瘦劲至极的字,精神外露,不易遮丑,没有很强的笔力是难以把握的。瘦金体的不足之处则在于强调硬毫的弹性,有些笔画过于陈设化,缺少丰富 的变化效果,有美术化装饰倾向,过于瘦劲的风格,使精神外露,内蕴不足。 而在他创造的“瘦金体”中,我们可以看到他字中的笔画间,所有的竖画与折画的折角处都是形如竹节,瘦硬俊挺;而撇画与捺画则是形如兰叶,纵逸、飘洒、舒展,仔细辨识宋徽宗的“瘦金体”中的每一笔撇捺,仿佛看到了兰叶的优雅风姿,形态甚似兰叶中的直立叶,斜立叶,显得劲健、挺拔,与形似竹子的竖画和折画相交呼应,线条细劲而有弹性,结体端正而见逸致,整幅作品给人的感觉便是瘦劲、挺拔、坚挺、纵逸、富有强劲的骨力与弹性,具有十分独特的艺术魅力。而字里行间显现出了兰叶丛丛,却是另有一番雅意。 |
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