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本帖最后由 逍遥狼 于 2009-3-20 10:37 编辑 - z$ K# _5 u3 t$ Y
0 l+ h- \, g1 }: D- [3 t 碎戏剧本创作(A)- n1 i0 \; H$ P. ?5 f
# n7 _' Y) g" L! B2 v# M 作者：鲁 翔$ }# }% l) ~9 v
$ u* q" \$ x6 v& E5 w- W1 z 碎戏剧本大多来自普通编剧之手，编剧以兼职具多。除影视公司的专业编剧外，也出现了一些自由撰稿的专业碎戏编剧,呆在家里搞创作, 收益不错。因为碎戏剧本短小精悍，易拍, 投资少。编剧队伍相当可观。- c% h' H3 ~& s8 Z. G9 G) `0 ?% D
碎戏剧本与其它影视剧本和文学式样相比要简单些。20几个镜头，200多个动作，七八千字，四五个场景，五六个主要人物，随处可取的布景和道具。题材取之于普通百姓身边的平常故事。不夸大，不拔高，不随意刻画人物个性，不涉及所谓的高压线和床上动作及暴露性情节，不能有过激言行和不文明口语。题材要多样化。反映各行各业的方方面面。注重挖掘生活中的新鲜故事，回避故事的雷同性和重复性。故事的发展以顺述为好，按事件顺序编写，环环紧扣。“闪回”（及回忆）的剧情不能多，以一个为好，也不能太长，太长容易造成混乱。
6 ~) U( i* _/ {8 E 写碎戏剧本可以用方言, 也可以用普通话, 关键是剧情要好, 故事性要强. 编剧的要点是按影视剧本的创作规则和要求写好本子. 语言的问题可以交由导演处理.' _! L, Y4 O- r4 S
如果把影视剧本创作与小说创作相比较：电影，电视连续剧就是中短篇小说和长篇小说，碎戏就是小小说，前者讲究塑造人物性格和人物的个性化，讲究气氛渲染和环境描写，注重细节描述，讲究艺术性。后者则是摄取生活中某一点的某一个故事，以叙述故事为主，讲的是事件本身。碎戏剧本与小小说又有不同，碎戏剧本创作时只注重事件的发生发展过程，其它方面交由导演根据实际情况处理。这方面又有点象民间故事。
3 L' n/ e' ^' X" t C7 G% K 碎戏剧本的开头要开门见山，让角色直接进入故事。有一个（内急）的剧本, 开头是这样写的：“老板，把你的糖蒜再拿点些”。李挺一边吃羊肉泡一边吆喝着。第一个镜头中的第一个动作不但直接进入故事，并且交代了是在泡馍馆吃羊肉泡，避免了环景和位置的描述。单刀直入，恰到好处。' e$ V2 k1 r) P7 P( f- J
碎戏剧本的结尾以大团圆的喜剧形式为好，这样容易为老百姓所接受，但要留下思考的余地。又以（内急）为例：李挺回到车边一看，车上贴了一张黄色的罚款单。李挺：“哎呀，这一泡尿值了钱了”。口语化，有趣，文字上给人留下回味的余地。4 J1 S7 W8 ^* W5 }
碎戏剧本的格式与其它影视剧本基本相同, 又以(内急)为例: 1, 泡馍馆 日 外 这 里与其它影视剧本不同处就是把地点放在前面了. |
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发表于 2009-2-26 10:33:21
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