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本帖最后由 北山人 于 2011-6-15 08:09 编辑
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% |$ h0 P9 w1 \6 V, D在这次评奖中,诗歌的创作是最差的,故尔能在此引起一场关于诗的争论,我认为对网友们的诗歌创作无疑是件大好的事。
% V8 n' @) k7 P7 U& V- v" x8 C争论的焦点有两个。一是伊梅的几首诗歌的评价引起的,核心问题是,什么是好诗?让人能看明白的诗好呢?还是让人看不明白的诗好?诗的要素到底是什么?是故意让文字晦涩故弄弦虚好呢?还是平平淡淡表露真情好呢?7 k( g' y: u# q' |+ S
二是指晓花儿开的一首古体引起的关于入韵,入律,对仗和平仄关系的争论。
, d s( v0 D! i% C# a. T" L+ u关于一,我想说的是,伊梅网友的诗无疑是很有一些个性的,她的开掘、她的用语都有其独特的地方。山泉弟与之大为赞赏的正是此点,说是有“味道”。为什么呢?因为那几首让人看不明白的税务诗句句让人深思、回想和玩味。而那首“一缕阳光”却因为是明明白白的叙述而少了“诗味”。我为什么要把山泉弟的这个观点提出来并旗帜鲜明地反对呢?我认为,这是一个关于诗歌创作的本质问题。是我们仅仅把目光放在遗词用语上呢?还是放在诗要流露真情上的大问题。伊梅的这几首不同的诗恰巧为我们做了最好的脚注。(在这里,我要说明,这样做对山泉弟绝无恶意。我其实对山泉弟是很敬重的,尤其是看重他的诗作。)我只是觉得他在这里走进了一个误区,把为文之道最本质的东西忘了(真情),而误以为皮毛(文字)是本质。关于此点,看看sdan、箫声琴韵以及老顽童的跟贴,一切都很清楚。而伊梅自解道:平淡是真,我以为,便给了这场争论最好的收结。3 Q& @, H+ P0 x! s+ d( j8 t/ G' K
关于二,拂晓本人文化并不是很高,她肯定没学过什么韵呀,律呀之类的东西。她只是在戏文中得到薰陶而学写古体而已(戏曲的唱词就是很好的诗)我觉得,对于古体诗,拂晓得之于厚,写古体无可厚非,至于其中一些规律可以不断汲取、学习。至于其他网友还是以现代诗为主吧,毕竟已是现代了嘛!我的观点是,对古体,能了解多少就消化多少,对于基本的东西,韵辙,律和绝的基本要求是不能违反的,而于平仄,大可不心拘泥。 |
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