中国诗歌从远古歌谣到《诗经》到楚辞到汉乐府到魏晋南北朝五七言而至于唐，终于逐步形成了一种讲究平仄、对仗、粘对、押韵等格律的诗体，人们叫它近体诗（以别于当时的古体），后来也被称为格律诗。

　　格律诗，顾名思义，就是讲究格律的诗。格律指哪些？简言之，就是：平仄、粘对、对仗、押韵，等。

　　格律诗，分为绝句（五绝、七绝）、律诗（五律、七律）两大类。当然还有一种比较长的排律，相对而言写的少些，先可以不论。

　　格律诗以两句为一联，一联中上句为“出句”，下句为“对句”。

　　律诗有四联，即：首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联、颈联一般必须对仗。首尾两联一般不用对仗。

　　一、平仄
格律诗词必讲平仄，其目的是通过平仄来使诗句抑扬顿挫，富有节奏感、音乐感。

　　什么是平仄呢？

　　熟悉汉语拼音的朋友，就很容易理解平仄。基本可以这么理解：汉语拼音的第一声（阴平）、第二声（阳平）是平；第三声（上声）、第四声（去声）是仄。（这里有个入声的问题，后面再说。）

　　平仄在本句中是交错的

　　每两字为一个音组，一组中平仄一致，如“－－”、“｜｜”。

　　以两字为一组，平仄在本句中两两交错：如“－－｜｜－－｜，｜｜－－｜｜－”。

　　二、粘对

　　１、对

　　对，就是平仄对立，平仄在一联中是对立的。

　　上联对应的两字如是“－－”，下联同样位置的两个字就要对“｜｜”，反之亦然，这就是“对”。

　　如：上句如是：－－｜｜－－｜，下句就是：｜｜－－｜｜－。

　　上句如是”｜｜－－－｜｜，下句就是：－－｜｜｜－－。

　　２、粘

　　平仄在上下联相邻的两句中，是一致的，这就是“粘”。

　　如：上联是：－－｜｜－－｜，｜｜－－｜｜－。那么，下联的出句的平仄就是：｜｜－－－｜｜。

　　再如：上联是：｜｜－－｜｜－，－－｜｜｜－－那么，下联的出句就是：－－｜｜－－｜。

　　三、对仗

　　对仗即修辞学中的对偶。

　　什么是对偶？就是字数相等、词性相同或基本相同、结构一致、意思相关的两个句字并列在一起，叫对偶。

　　汉字的特点就是每个字都有独立的音形义，使用起来非常灵活。汉民族又是很讲究对称美的，这一审美习惯反应到诗歌里面来，就形成了对偶。早在原始歌谣里面就有对偶的形式出现，如：“断竹，续竹，飞土，逐肉”，就用了对偶，两字对。《诗经》中也有大量的对偶句，如：“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”等。汉魏南北朝诗，亦多有对偶，如“迢迢牵牛星，娇娇河汉女”、“胡马依北风，越鸟巢南枝”等。

　　发展到唐代的近体诗，对偶作为一条格律固定下来。要求律诗的中二联，必须对偶（五律偶有颔联不对者，特例，可以不论）。首尾两联,可对可不对。

　　唐以前的对偶多不讲平仄，而唐以后的近体诗的对偶，必须讲平仄。

　　对偶有工对、宽对，借对、流水对、错综对等等的讲究，不赘述。

　　四、押韵

　　为使诗歌琅琅上口，易诵易记，中国诗歌一开始就很注重押韵。从原始歌谣到《诗经》直到今天，押韵仍是诗歌的一个根本原则（自由诗除外）。

　　押韵在对句的末字上（首句押韵除外），叫韵脚。

　　格律诗押韵多押平韵。押仄韵的律、绝都有，因不占主流，故不讨论。

　　韵，今人多依《平水韵》，诗词爱好者，可收藏此韵，以为参照。

　　五、平仄的几种句式（以七言为例，五言的可以类推）

　　平仄句式有两大类，即平起（开头两字为平），仄起（开头两字为仄），平起又分为两小类：平起平收（末字入韵）和平起仄收（末字不入韵）两小类；仄起式也分两小类：仄起平收（末字入韵）和仄起仄收（末字不入韵）。
其句式分别如下：

　　１、平起：

　　（１）、平起平收（末字入韵）
　　－－｜｜｜－－

　　（２）、平起仄收（末字不入韵）
　　－－｜｜－－｜

　　２、仄起：

　　（１）、仄起平收（末字入韵）
　　｜｜－－｜｜－

　　（２）、仄起仄收（末字不入韵）
　　｜｜－－－｜｜

　　六、七绝的平仄格式（五绝略，可以在七绝句式前减去两字）

　　１、平起

　　（１）、平起平收
　　－－｜｜｜－－          
　　｜｜－－｜｜－　　　　　　
　　｜｜－－－｜｜　　　　　
　　－－｜｜｜－－

　　说明：一联之中是“对”。上下联相邻两句是“粘”。

　　例：《闺怨》
　　作者：王昌龄
　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　（２）、平起仄收

　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－

　　例：《江南逢李龟年》
　　作者：杜甫
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　说明：平起平收和平起仄收，只有第一句的末字入韵（平）和不入韵（仄）的区别，后三句的平仄完全相同。

　　２、仄起

　　（１）仄起平收
　　｜｜－－｜｜－
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－

　　例：《芙蓉楼送辛渐》
　　作者：王昌龄
　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　（２）、仄起仄收

　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－

　　例：《夜上受降城闻笛》
　　作者：李益
　　回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
　　不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

　　说明：仄起平收和仄起仄收，也只是第一句末字入韵（平）和不入韵（仄）的区别，后三句的平仄也完全一样。

　　七、七律的平仄格式（五律略，亦可在七律句式前减二字）

　　１、平起

　　（１）平起平收
　　－－｜｜｜－－
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－

　　例：《无题•其二》
　　作者：李商隐
　　重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
　　神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
　　风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　（２）平起仄收
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－

　　例：《遣悲怀•其一》
　　作者：元稹
　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
　　今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

　　２、仄起

　　（１）仄起平收
　　｜｜－－｜｜－
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－

　　例：《西塞山怀古》
　　作者：刘禹锡
　　王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。
　　千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
　　人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
　　从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

　　（２）仄起仄收
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－
　　｜｜－－－｜｜
　　－－｜｜｜－－
　　－－｜｜－－｜
　　｜｜－－｜｜－

　　例：《遣悲怀•其二》
　　作者：元稹
　　昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

　　注意：一联之中出句和对句的“对”；上下两联相邻两句的“粘”。

　　六、几种规则

　　１、“一三五不论，二四六分明”

　　上述平仄格律，遵循起来很难，所以，古来诗人们在创作中往往予以变通，即，基本节奏点上的那个字，该平则平，该仄即仄，不可变。以两字为一节，节拍点在双数上，即在二、四、六字上，此即“二四六分明”。第一、第三、第五字，就可以宽一点，往往可平可仄，此即“一三五不论”。

　　２、忌“三平脚”和“三仄脚”

　　因为有“一三五不论，二四六分明”的规则，但容易造成“三平脚”和“三仄脚”，使音节不协，故人们又规定：“｜｜－－－｜｜”句式和“－－｜｜｜－－”句式，第五字不能不论。前句“｜｜－－－｜｜”第五字当平，如果用仄，就和后面两个仄字构成“｜｜｜”三仄脚，后句“－－｜｜｜－－”的第五字当仄，如果用平，就和后面两个平平构成“－－－”三平脚。
所以，对于“一三五不论，二四六分明”的规则，要注意调整。

　　３、忌孤平

　　孤平一般指“｜｜－－｜｜－”句式。第三个字当平而仄了，整个句子除韵脚外，只有一个平声字，故叫“孤平”。

　　孤平是诗之一忌。解决的办法是，将第五字的仄声换成平声，句中自救一下。

　　４、特殊句式“｜｜－－｜－｜”

　　正常情况下，这个句子应是“｜｜－－－｜｜”，但这个句式长被人们改造为“｜｜－－｜－｜”，因为用的人太多，久而久之成为一个特殊句式，大家已经约定俗成。（五言是“－－｜－｜”，不赘）。

　　５、拗救规则

　　人们写诗，往往因为得了一个好句子，不舍得改。可是这个句子又不符合平仄要求，“拗”了，于是，人们就寻求变通，对这个不合律的句子予以补救。这就是“拗救”。

　　拗救的问题较复杂，说法也各有异同，故不论。可另找格律专著来看。

　　说明：拗救乃古人权宜之计，能不拗尽量不拗。切莫以拗救为能事。

　　七、入声问题

　　熟悉汉语拼音的朋友，就很容易理解平仄。先就这么理解吧：汉语拼音的第一声、第二声，是平；第三声、第四声是仄。

　　这里有个入声的问题。现代汉语拼音里没有入声。入声被分解到阴平、阳平、上声、去声里了。

　　据统计，入声总共也不过四百多字。有约一半派入第三声和第四声里了。反正都是仄声，先可以不管。重要的是有一部分派到阴平、阳平里面了，按普通话读，是平，而其实是入声，是仄。这样一来，就给新手掌握平仄带来了困难。

　　中华诗词论坛《登堂入室》栏目里，有入声字表，以及辨别入声字的方法，可以参看。

　　入声的读法是微升微降，和上声相反。

　　说入声消失，是不科学的。只能说入声在普通话里消失了，但它还在许多地方方言中存在。